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2019-02-17 22:09 来源:深圳热线

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国庆档电影,争议难掩成功之处

与这些拥有落户指标的单位“随便挑”形成鲜明对照的,则是很多民营企业“吃不饱”。

2019-02-17 08:42 光明日报

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国庆档的电影市场不够热闹,却不乏值得一看的影片。《影》与《无双》虽然风格迥异,但各有各的来历、性格、美学风格和成功之处,可堪圈点。

《影》是张艺谋的一次回归。从今天来看,张艺谋的《老井》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》等作品都显示出其与先锋派文学的高度联盟,同样在影视界也演绎了一种先锋姿态与反叛情怀。这些电影具有美学色调的独特性、镜头语言的个人化风格。除了美学意蕴外,人物形象的塑造、情感的丰沛运行以及叙事的张弛有度都是那个时代电影的典范。此后很多年,张艺谋转战市场,虽收获颇丰,但同时也遭受各种来自艺术上的批评。平心而论,人们还是希望张艺谋回归艺术,为这个时代塑造中国人乃至人类的心灵镜像。

《影》是张艺谋后期试图回归传统与故乡的艺术情怀之作。年轻时的叛逆退去,开始认领传统,回归精神的故乡。《归来》是其一次艺术与情感的回归,感动了无数人;《影》是再次回归,向中国传统艺术美学的回归。黑白色调、水墨画风格、汉字书法、阴阳八卦等内容体现在许多电影场景中,这在百年来中国乃至世界电影中都是独特的美学风格、中国风范。但是,因为对外在的风格追求稍有刻意,导致对人物塑造略显符号化、情感不足,也导致这部电影的评论趋于两极。

相比而言,《无双》在人物形象塑造、情感运行、叙事反转以及基本价值的坚守与弘扬等方面更值得称道。从电影风格来讲,《无双》是香港警匪片、侦探片、悬疑片、黑帮电影等类型电影的集合型作品。复仇、情义多是香港电影的主题,《无双》同样也继承其精神,但更显智慧,打斗和血腥场面少了,表现人物性格与内心变化的笔墨多了。周润发所饰演的画家,虽是一个制造假钞的罪人,但有情有义、坚持行规,冒着风险为父报仇,倒像是一个英雄。尤其是周润发这个自带英雄符号的演员来诠释这个人物,使其更为立体化。不过,即使是这样复杂的人性,香港电影在价值方面从不含糊,情义、正义高于一切,这是不变的价值观。也正因为这一价值观,所有人物才都拥有了行动的饱满动力,复杂性被串到一起,人物也因此立了起来。不足之处仍然是太注重叙事反转,过于技术性。简单地说,这种倾向使其他人物的性格单一、内心活动概念化,造成叙事过于精致而少了空白和闲笔,人物形象反而难以饱满。

回想今年其他几部电影,如《我不是药神》《邪不压正》等,它们与《影》《无双》有一些共同的特性值得讨论。《我不是药神》和《无双》有相通之处,其民间性即是在民间小人物中树立英雄,更容易取得观众共鸣。《影》与《邪不压正》的共同处在于,一方面创作者仍怀有强烈的先锋艺术精神,试图在中国风格、中国故事与中国精神等方面有所突破,另一方面是宏大叙事所反映的主题与家国相关,是大人物如何处理个人与国家、个人利益与情义价值的关系。国庆档这两部电影的艺术追求都值得肯定,但在处理艺术与价值的问题上,似乎都有些“过犹不及”,故而引发诸多争议。当然,艺术的魅力来自于争议,应该理性看待观点的交锋。

(作者:徐兆寿,系西北师范大学传媒学院院长、甘肃省中国特色社会主义理论研究中心特约研究员)

责任编辑:王漓鹂(QF0015)

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